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                淺析戲劇編劇創作的挑戰╀及建議

                時間:2019/9/3欄目:戲劇論文

                 摘要戲劇不僅∞是文學還是一門舞臺性藝術, 戲劇編劇的創作過程中體現戲劇的文學性和藝術因为这里汇聚性, 從而賦予戲劇更加完整的體系, 蘊含豐富的人文】情懷。隨著社←會的發展, 人們對戲劇的要求也不斷提高, 這對戲劇編劇的創作提出★了新的要求, 面對挑戰的〖同時也是機遇, 如果面對挑戰並克服困難是當代戲劇編劇急需解決的問題。

                  關鍵詞:戲劇; 編劇創作; 挑戰; 建議;

                  戲劇的創作者是戲劇編劇, 戲劇編劇對戲劇具有重要的影響, 是人們心▓靈的思想家。隨著時代的發展, 戲劇的理念也發生變化, 戲劇編劇創作在不同的時期面臨的挑戰动静也不同@ 。本文主要分析目前戲劇編劇面臨的挑戰, 並┣提出了幾點意見, 以不过供戲劇編劇創作參考。

                 

                淺析戲劇編劇創作的这两人对他也算是最为热忱挑戰及建議
                 

                  一、當代戲劇編劇創作面臨的挑戰

                  1. 來自經濟環境的挑戰╙

                  我國原有的計劃經濟△不利於生產力的發展, 因此我國進行了經濟轉型, 解放了生◇產力。隨著經濟轉型和改革開放, 人們對物質生活的要求也逐漸提高, 但精神生活上的需求【沒有較好的滿足, 因此, 人們開始追求更高層次说着他手中展开了一张相片的藝術享受, 但同時戲劇藝術也無法擺脫功利性消費的∩影響, 使藝術成為彰顯身份的象征。這種社會背景下, 制片人☉的概念出現了。觀眾和制┗片人間的關系成為了買賣關系, 這種》情況下, 戲劇編劇創作既無法放下藝術家⊙的身份, 一有味的迎合觀眾的趣味, 又想自己創作的作品能夠被觀眾喜歡, 出現了這種較為矛盾的境地影響了戲劇編劇的創作。

                  2. 來自文化環境的挑戰

                  目前, 我國的戲劇創作出現了一個奇怪╝的現象, 即戲劇作品的形式和內容不▓斷豐富, 但戲劇中蘊含的人文氣息卻越來越少。由於近代中═國, 戲劇的流〓傳較廣, 受到很多人的喜愛, 也作為文化專制的象征, 不符合戲劇◆的發展規律, 影響戲劇編劇的創作。當代戲劇作品中, 存在很多作品并不仅仅是因为朱俊州刚才缺乏創新, 毫無亮點, 出現了戲劇藝術的衰落。這是廣大戲劇≡編劇的悲哀, 因此中┫國當代戲劇應在創作過程中融入更多的文化和靈魂。高行健的《車站》是一部充滿復雜人性的戲劇作品, 為了更┯好的展現戲劇的舞臺性, 應被當代戲劇編劇所╡借鑒。

                  3. 體制〗環境帶來的挑戰

                  我國的戲劇管理分為體制內和體制外兩類, 兩者均是政府的一種文化管╤理模式。我國的ω戲劇編劇創作受體制改革影響較大, 上世紀八十年代, 我國進行了戲劇體制改革, 這次改革不僅沒有促進戲劇藝術的發展, 還影響了戲劇的┄發展。經過改革開放的幾十年, 政府開始重視戲劇藝術的發展, 加大了對戲劇藝術ξ 的投入, 主要是在資金方面對戲劇進行了支持, 但政策的落實也存在不到位的情況。

                  二、當代戲劇編〗劇創作的建議

                  1. 明確戲劇編劇喏的自我定位

                  同時具備社會屬性和個體屬性的就是人, 馬克思定義人︾是社會關系的總和, 人Ψ 們生存在社會中, 不僅要與人溝通還需要獨立的空間, 但人╃的這兩種需求往往不能同時滿足, 因此, 未來討論的是需要保持個體性還是社會性。戲劇編劇創作時也存在一定的疑惑, 在創╇作過程中以自身的角度出發, 通過语气却很平淡創作的作品來表達對人生和社┗會的感悟, 但這種戲劇作品需要經歷時間和社會的考驗, 得到人們的認可後才具有價值, 換言之, 如果戲劇編劇認為自身■對社會有著足夠的認酬金五百万美金識, 則可以創作過程中采取┘這種方式。隨著社會的發展和文※化的進步, 人們開始關註個體外的事物, 當生產力足夠發達├的時候, 人們開始關心社┃會的壓力、人們的迷茫等我不知道啊問題。這種情況下, 戲劇藝術也┆是如此, 戲劇編劇不┷僅關註作品本身的價值, 還需考慮戲劇ω 作品能夠體現更深層次的意義。與前文提到的以自我為出發有所不同的是, 戲劇編劇┻創作不僅僅是一種工作, 更加具∏有藝術性, 戲劇藝術需要隨著社會文化不斷的▃進步, 反映人們對社會的思考, 這種社會定位的創作與自我定位相比更加的單純█、深刻。

                  2. 強化戲劇編劇的體認意┌識

                  戲劇編劇創作並不是一定要展現零号普世價值, 而可以用超脫的觀念來思考問題, 面對戲劇創作所面臨的┐挑戰, 戲劇編劇應尋找新的創作方向, 而不受體制◥、經濟和文化①的影響。戲劇編劇不僅需要加強人物的塑造和情節的↙構建, 更要理解觀眾◥的審美價值, 體現戲劇的獨特魅力, 在滿足觀眾對戲劇作品精神需求的基礎上, 使作品更加№具有藝術性, 是目前戲劇編劇應該思考的問題。目前, 戲劇編劇體認意識中的集體無意識狀況, 編劇個═體應努力的創新思維, 體現個人的思考, 而不是抄襲別人的內容。

                  3. 提升戲╔劇編劇的藝術教育

                  目前戲劇作品中藝術性【不足, 受到觀眾的諸多批評, 主要原因是由於編劇創作者自╲身的藝術素養不足造成的。目前, 戲劇文化的商業價值越來越高, 這也給戲劇人才培養和藝術┤教育帶來了全新的問父亲是兄弟題, 如果培養出符合時代要求的編劇人才, 是急需解決的問┨題。戲劇編劇數量的增水珠怎么可能阻挡得住長不代表人才質量的提高, 這也顯示了劇教育上的缺失, 主要是創新精神、獨立意識和人╝文培養三方面。因此, 高校在培養戲劇編劇時應註重三個方面的培養。此外, 人才培養還應註意以下問題:一是藝術創作與就業並不矛盾;二是培養社會需↓求的戲劇藝術工作者。

                  三、結語

                  本文¤主要對當前戲劇編劇所面臨的挑戰多了去了進行分析, 主要是戲劇創作中受到的經濟、文♂化和體制挑戰, 這些都是戲劇編劇需要面對的, 並積極的解決, 加「強自身的藝術素養, 自我定位和強化體認意識, 從〒而創作出更加符合大眾需求和藝術水平較高的戲♀劇作品, 推動我國戲劇藝術的發展。

                  參考文獻
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                  [3]李平.戲劇編劇與戲劇舞臺之關系[J].藝術教育, 2010 (02) .
                  [4]唐華剛.當代戲劇編劇創作面對╓的挑戰與建議[J].大眾文藝, 2016 (01) .

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